Мимикрия, или как наблюдать за людьми *Записки сценографа о работе с контекстом и насмотренностью
Главное правило: важно наблюдать не только за экстравагантными, супер яркими персонажами, которые сразу бросаются в глаза. Гораздо важнее и сложнее научиться рассказывать историю каждого человека, даже самого незаметного.
Невозможно всё придумать из головы. Процесс создания чего-либо — будь то сценография, костюм или иллюстрация — это всегда глубокая работа с контекстом. А контекст рождается из реальной жизни.
В театре мы часто говорим о «правде образа». Но как сделать так, чтобы зритель поверил в человека на сцене, даже если тот молчит и просто стоит в углу? Ответ прост: детали. Те самые, которые нельзя выдумать, их можно только увидеть.
Я называю этот процесс мимикрией. В данном случае — это умение раствориться в толпе, стать невидимым наблюдателем, который впитывает жизнь во всех её проявлениях.
УПРАЖНЕНИЕ НА НАСМОТРЕННОСТЬ
Попробуйте сделать простое упражнение. Идите в любое место, где много людей: в метро, на вокзал, в торговый центр или в парк.
Замрите и просто понаблюдайте. Куда едут эти люди? О чём они говорят (или о чём молчит их взгляд)? Попробуйте мысленно рассказать историю каждого. Откуда они едут? Зачем? Есть ли у них семья, дети? В какой сфере они работают?
Что нам может рассказать одежда, в которую одет человек? Не просто «пальто и шляпа», а именно его личная, выстраданная или радостная история, зашитая в складках ткани.
Главное правило: важно наблюдать не только за экстравагантными, супер яркими персонажами, которые сразу бросаются в глаза. Гораздо важнее и сложнее научиться рассказывать историю *каждого* человека, даже самого незаметного. Тренируйтесь наблюдать за людьми, сделайте это своим хобби. Это может быть очень весело и невероятно познавательно. Вы начнете замечать то, что скрыто от глаз обывателя, и много узнаете не только о тех, кто рядом, но и о себе. Ведь, как говорят: "Дьявол кроется в деталях", а мимикрия и наблюдение — это фундамент, на котором строится любая выдумка. Пока вы умеете видеть реальность, ваша фантазия будет иметь опору.
Чек-лист для детального анализа прохожих *Записки сценографа о работе с контекстом и насмотренностью
Время дня и локация задают базовый ритм и настроение. Утреннее метро и вечерний пригородный поезд — это два разных мира.
Человек едет один или с кем-то? Если не один, какие между ними отношения? Как они стоят друг относительно друга, касаются ли друг друга, избегают ли взглядов?
Чем человек занят прямо сейчас? Он уткнулся в телефон, спит стоя, читает книгу или просто «ничего не делает», глядя в одну точку? Это маркер его внутреннего состояния.
Как он сидит или стоит? Как двигается, ходит, разговаривает? Осанка, жесты, то, как человек держит спину — это чистая психология, переведенная в физику.
Смотреть нужно не только на цвет, фасон и крой. Надо запоминать состояние одежды. Как выглядят пуговицы — все ли они на месте? В каком состоянии обувь — стоптана ли она, чистая ли?
Сумка, рюкзак, пакет, авоська, тележка, чемодан, барсетка. То, "как" и "что" человек несет с собой, может рассказать о его образе жизни больше, чем его лицо.
Часы, запонки, заколки, застежки. Часто именно мелкая, случайно забытая или, наоборот, бережно хранимая деталь делает образ живым.
Обязательно смотрим на руки. В каком состоянии ногти и кожа? Есть ли перчатки, и если да, то как они сидят? Руки — это самая честная часть тела, они редко врут о возрасте, профессии и образе жизни человека.
